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2018東視新娛樂《爸爸媽媽向前衝》錄製
婁燁好的演技就是忘了演技《蘭心大劇院》的拍攝讓鞏俐又回到了《秋菊打官司》時的那種狀態。“婁燁導演不會管演員怎樣演，場景就是這樣，這場戲就是這樣，這些台詞要說了，然後就讓我們隨便走、隨便演，他也不喊停。
”第一條、第二條的時候，大家還比較拘謹，等大家都走累了開始放鬆了，就是婁燁想要的狀態。鞏俐說：“所以為什麽我覺得拍這部電影的時候，感受到了做演員的自由度，導演給了我們最大的發揮空間。”在婁燁看來，一個演員，要能夠按照自己的邏輯去說話和做事情。
“這是非常重要的。因為在現場，一個演員實際上是他自己，同時也是那個角色。
他前期做了很多的準備工作，有很多暗示，所以他在現場的行為是非常珍貴的，我覺得是幫助演員進入角色或者說塑造人物一個非常重要的前提。
每個演員都會有這樣的時刻，有時在這場戲，有時在另外一場戲，那是一個轉瞬即逝的時刻，我們需要記錄下來。很多人錯誤認為動肩就是在用腰左右晃肩或者是用大臂端肩，這樣動肩就會失去肩與擺臂的原有目的，也可以說成多此一舉，當初我就走了這個誤區，幸好及時發現糾正過來。
動肩是把腰挺直的前提下，在行走的過程中，要以肩為柱，大臂自然帶動小臂往後甩的那一刻，後背肌肉（與胸肌相背的那塊可以形成倒三角的肌肉）在向後方偏下拉。在音樂合適的清況下，如果動肩特別大，會給人瀟灑，拽，流氓和無法無天的感覺，很多時裝要的就是這種效果。
對於初學著，我個人不建議動大肩，因為動大肩一般會出現以下弊端（1）、一肩高一肩低（大部分是左肩高右肩低）十人有十人會出現，隻是有時不太明顯，時有時無，今天動肩一樣不見得明天還是一樣高；（2）動不好就會用腰在左右晃肩；（3）、前擺臂不夠自然，臂會苛意的把肩像上提；（4）、不夠自然；（5）、身體左右兩側走動時不對稱；（6）、總是出現一個肩打在重音上；（7）、明明是腰在晃動卻總是自我感覺是肩在動等等等。如果現在已經出現一肩高一肩低可以試著兩個肩同時打在音樂的重音上，多對著鏡子，用背去感受哪點出了問題，隻要方法正確，最多一兩天就改過來了。